クリスチアナ・ブランド

第72期王将戦が昨日から始まった。（これを書いているのは９日） 現在タイトルを持つのは藤井聡太王将。 対する挑戦者は羽生善治九段。 この黄金カードに、羽生さんが挑戦者に決まってからずっとドキドキしていた。 この王将戦に羽生九段はタイトル通算100期達成が懸かっている。 一方、ダントツの強さの藤井王将はタイトル戦いまだ負けなし。 一度も落としたことがないのだ。ひえ～ 七番勝負なので、まだまだ先は長い。 勝負飯やおやつも含めて目が離せない👀 「ジェゼベルの死」（クリスチアナ・ブランド 著／恩地美保子 訳）を読みました。 確か２年前だと思うけれど、早川書房の「このミステリがヤバい！」フェアで 紹介さ…

Green for Danger 1944年 コックリル警部２ 中村保男訳 ハヤカワ文庫発行 前作『切られた首』 次作『自宅にて急逝』 完全にミスった。いつもシリーズ作品は、第一作から読むことを習慣にしているのに、間違って２作目から読んでしまった。 まあ、いいか、めちゃくちゃ面白かったし。 ネタバレなし感想 本作の舞台は第二次世界大戦下の病院。第一章から、ただの登場人物紹介に甘んじることなく、読者を煽る一文が光っている。郵便配達夫の届ける郵便と交差して、関係者たちの過去の重要なシーンが写真のように切り取られていくのも面白い構成。 冒頭でクセと影がある関係者たちを紹介し、その中に、事件の伏線や手…

（収録作品の犯人、トリック等のほかに、クリスチアナ・ブランドの代表作について注で触れていますので、未読の方はご注意ください。） エラリイ・クイーンの第五短編集『クイーンのフルハウス(Queens Full)』（1965年）[i]は、またまた「らしい」短編集となっている。ポーカーのフルハウスにかけて、中編三編、ショート・ショート二編からなる凝った構成の、しゃれた一冊である（短編集ではなかった）。 もっとも「ライツヴィルの遺産」は中編と呼べるほどのヴォリュームではないように思うが、これも中編（ノヴェレット）なのだろうか。翻訳では比較は難しいだろうが、『犯罪カレンダー』（1952年）の収録作は、皆こ…

新人作家コスビーの第2作目の作品。アメリカ映画っぽい、息子を殺された父親二人のバディが犯人を捜しまわる復讐＋ノワールもの。 以前、第1作目の『黒き荒野の果て』を読もうと手にとってけれど、視点がコロコロ変わって読みづらくで最初の方であきらめてしまいました。本作では、視点の乱れは少々残るものの、再度の挑戦で、とりあえず最後までたどり着きました。 ほかに視点がバラバラで読みづらかった作家として、クリスチアナ・ブランドがあげられます。『緑は危険』はダメでしたね。 バディ二人が復讐に身を焦がし、過去を回想しながら、凶悪な犯人にたどり着くというストーリーでかつ、あまり謎解き要素はなく、犯人は社会的に憎むべ…

死体狂躁曲 (奇想天外の本棚) 作者:パミラ・ブランチ 国書刊行会 Amazon チェルシーに住む二組の芸術家夫婦が、初めての下宿人であるベンジャミン・カンを隣家から迎えることになった。だがしかし、その隣家とは、クリフォード・フラッシュによって設立された、法廷で無罪放免となった殺人犯たちが生活を営むアスタリスク・クラブの本部であった! ところが、カンが下宿を始めた翌朝、あちこちにネズミが出没する下宿の自身の部屋で息絶えたカンを、芸術家の妻ファンが発見する。カンとの連絡が途絶えたことを不審に思ったフラッシュは、リリー・クルージを新たな下宿人として送り込むが、リリーとも連絡がとれなくなってしまう。…

余暇に読むのはやっぱりミステリーですよ。11月はじめの連休前に借りて、結局ズルズル1週間くらいかけて読みましたが。 もともと1973年発行の「世界ミステリ全集」18巻に収めた37篇の短編を、小分けにして出し直したもの。これは2010年の発売だけど、作品の書かれた年代は1960年代が中心で、エドガー・アラン・ポーの原作に後年加筆されたものもあります。気軽に読み始めると若干読みづらいです、スマホや携帯どころか、家電話も別棟にはない、移動は馬車だったりする。なので、謎解きしようと思っても脳内時代考証がついていけません。でもそれがまた、日常を離れた娯楽としての読書の”愉しみ”の気分をかもし出してくれま…

1979年発表の本書は、以前「緑は危険」や短篇集を紹介したクリスチアナ・ブランド後期の作品。英国女流作家の中でも、アガサ・クリスティの後継者と目された一人で「謎解き」についての評価が高い。本書の解説では「謎解き５人衆」は、ポー・チェスタトン・クイーン・カーとこのブランドだという。クロフツやクリスティも入っていないのに･･･。 確かに「緑は危険」は立派なパズラーだし、子供の頃に読んで再び手に入っていない「はなれわざ」など面白い作品だと思う。しかしこのところ、中古書店で作者の作品を見かけることはほとんどない。 レギュラー探偵としては「ケントの恐怖」とあだ名されるコックリル警部が有名だが、本書の探偵…

（本書収録の短編小説の内容に、かなり立ち入っていますので、ご注意ください。） ディクスン・カーの短編集が翻訳されたのは1970年で、創元推理文庫で一気に三冊がまとめて刊行された（第三集は少し遅れた）[i]。それでも積み残した短編は多かったし、その後、ラジオ・ドラマの脚本なども公刊されるようになるが、主要短編がまとめて読めるようになったのは画期的だった。 ところが、第一短編集（『不可能犯罪捜査課』、1940年）はともかく、第二短編集[ii]（『第三の銃弾その他』、1954年）および第三短編集（『奇蹟を解く男』、1963年）は、収録作品が勝手にシャッフルされてしまった。カー短編の目玉である「妖魔の…

大事な試験を間近に控えてどきどきしてきたので気を紛らわすためにブログを更新する。マストドンで投稿したものを再録したので基本的に短い。読書メーターのヘビーユーザーだった高校生の頃を思い出す。院試前にしては小説を読みすぎている、と云うあなたの疑問はもっともだが、テキストやノートを頭に詰め込んでいると言語野が活発になって心身ともに言葉で支配されてゆく感があってかえって読書が捗るのかもしれない。いや、正直に云おう、これもまた気散じなのだ。それなりに余裕を持って準備していたので隙間に夏休みを満喫しているとも見ることはできる。 有栖川有栖『白い兎が逃げる』 生きていくということには、どうして切れ目がないの…

（本書の犯人、トリック等を明かしていますので、ご注意願います。） クリスチアナ・ブランドの代表作は、『はなれわざ』[i]というのが通り相場だった。 都筑道夫が日本語版『エラリイ・クイーンズ・ミステリ・マガジン』のコラム「ぺいぱあ・ないふ」（1956年9月号）の第一回で本書を取り上げ、「看板に偽りなく文字通り『離れ業』の大トリックがあり、（中略）綿密に伏線が張りめぐらしてある、という近来まれな本格作品」と持ち上げて、さらに「といって大時代な拵えもの臭い本格ではなく、登場人物も生き生きと描かれていて、ユーモラスでしゃれた小説になっている」[ii]と駄目押しした。 1959年にようやく翻訳が刊行され…

（本書のトリックに間接的に触れていますので、ご注意ください。） 『ジェゼベルの死』（1948年）[i]は、クリスチアナ・ブランドの第五長編であるとともに、我が国では最高傑作との定評がある。 最初に注目を浴びたブランド作品はといえば、『はなれわざ』だった。ブランドの初お目見えは1958年の『緑は危険』（1944年）だったが、翌年『はなれわざ』（1955年）が刊行されて一気に人気が高まった。その辺りの消息は小林信彦の『地獄の読書録』などを読むとよくわかる。『宝石』誌連載の「みすてり・がいど」1959年5月号は、『はなれわざ』の紹介に始まり、最後は「今月の話題の中心は、どうやら、『はなれわざ』に決っ…

（本書の内容に立ち入っています。ただし、犯人は明かしていません。） クリスチアナ・ブランドは、日本ではカリスマ的な人気を誇っているようだ（欧米のことはよく知らない）。 もっとも、アントニー・バウチャーが言った「ブランドに匹敵する作家を探すとすれば、クリスティ、クイーン、カーのような偉大な巨匠たちのなかに見つけるしかあるまい」という言葉は有名で、あっちこっちで目にする[i]。 ブランドを最初に紹介したのは、都筑道夫であるようだ。『ミステリ・マガジン』に連載した「ぺいぱあ・ないふ」の第一回（1956年9月号）で『はなれわざ』を取り上げて、「近来まれな本格作品」、「ユーモラスでしゃれた小説」[ii]…