青山純

前回の続きです。 pilgrim1969.hatenablog.jp 1⃣細野晴臣氏のベース 前回、「『はっぴいえんど』の中で、僕は大瀧さんの歌しか聴かなかった」と、過激な発言をしていたことをご紹介しましたが、その後、しっかり細野晴臣氏のこともフォローしていました。 「細野さんのことは、日本一のベーシストだと今でも思っている」 ただ、このことは、ラジオや他の記事などに、事あるごとに発言していますので、特別に気を遣った発言ではなく、達郎氏の本心だと思います。 そもそも達郎氏は、他人に媚びへつらったりする性格ではありません。 良いものは良い、悪いものは悪い、と、歯に衣を着せぬ発言をする、潔い方です…

前回の続きです。 pilgrim1969.hatenablog.jp pilgrim1969.hatenablog.jp 1978年に入ると、メンバーそれぞれの人生に転機が訪れ、「時代の節目」に差し掛かることになります。 坂本龍一氏はこの年の後半には、「YMO」となり、細野晴臣氏・高橋幸宏氏と組んで、世界中をツアーで回ることになります。 村上ポンタ秀一氏も、ジャンルを超えて、活躍の場が増えることになります。 そのような中で、1978年12月26日の渋谷公会堂でのライヴがこのメンバーでも最後のライヴとなりました。 山下達郎氏も、このタイミングで、新たなパートナーとなる、ドラムの青山純氏、ベースの…

こんばんは 今日は何を書こうか、ノープランで11時45分11秒したためています ちなみに今聞いている曲は来生たかお「そっとMIDNIGHT」 この曲は1984年リリース「ROMANTIC、CINEMATIC」に収録されているぞ この曲は所謂「City pop」ってやつに分類されるね みんなも一度は聞いたことある単語だとは思うが 一応知らない人のためにも シティ・ポップ は、1970年代後半から1980年代にかけて日本で制作され流行した、ニューミュージックの中でも欧米の音楽の影響を受け洋楽志向の都会的に洗練されたメロディや歌詞を持つポピュラー音楽のジャンル。 Wikipediaより引用 この曲は…

まぐまぐニュース！編集長の田端さんから！ 「滝沢洋一とマジカル・シティー」48年目の真実【最終回】 伊藤 広規 青山純 新川 博 のお宝写真 ＆植竹公和がMCの鼎談参加の記事など SNS等でご拡散希望 https://www.mag2.com/p/news/589273

作詞家関ユリヤ 関睦人両名前でメジャー各レコード会社から発表している ・作詞の独自性 ・検索項目 ・主な作品 ・依頼の方法 アーティストさんの体験をもとに関の繊細な体験を重ねたリアルな歌詞リリック＆ライムで、アーティストさん側でも別角度の新しいインスパイア・刺激を与え、共作もできるのが武器（英語教員高校中学免許を持つ） ＊１曲配信の時代到来により、アルバム構成を考えた歌詞作りから、全てシングルとしての歌詞作りに方針転換特化します ＊＜海外ヒップホップとＲ＆Ｂに精通し、メロ先曲トラックのグルーヴを崩さず、韻ライムと英語を織り交ぜ、要望イメージ通りの歌詞リリックを何パターンも書き直せるのが特徴＞＊…

TMネットワークのアルバム「Self Control」全曲コピー企画 6曲目です。 作詞：小室みつ子 作曲：小室哲哉 アルバムの中でも人間っぽいというか打ち込みのビート感が無い曲でMIDIで作るのには結構難しいグルーヴ・リズム感となっています。 アルバムSelfControlは参加ミュージシャンは書かれているのですが、誰がどの曲を演奏したか？が書かれていないので不明なのですが、ドラムは青山純さんかなと思っています。

ドラム青山純、ベース伊藤広規。80年代のこのライブ集で一貫しているメンバーがこの２名ですが、これがこのライブ集を編んだ契機になっていて、この時期のライブに手応えを感じていたんだと思います。 70年代には『IT'S A POPPIN' TIME』というライブ盤があって、坂本龍一や村上ポンタ秀一などといった手練れのミュージシャンで行われたライブをパッケージ化していますが、恐らくはそれ以来の手応えがこの時期にもあった。それを集めたのがこのライブ集なんでしょう。 山下達郎はミュージシャンというよりプロデューサーの視点が上回っていて、自らの声も含めてひとつのパーツとしてその目に映っている。そこから全体を…

バックトラックが完成して、その完成度が高いと、歌入れの時、このまんまでいんじゃないと、歌入れを躊躇したくなる時があるという大滝さんに達郎さん同意。（ラジオで聴きました） これなんて最たるものではないでしょうか？ 山下達郎 さんの 【sparkle]の instrumental版 伊藤広規さんのベースの親指で弦を叩くタイミングが予想できない変形チョッパーとグリックサウンドが絶妙な動き 達郎さんの正確なカッティング 青山純さんのリズムキープドラム https://www.youtube.com/watch?v=lAIWCc-7GOU

＜リリースとライヴのローテーションが崩れてしまった時代＞ARTISANから7年、ようやく出たという感じ。その間にシングルをたくさん出しているから、サボっていたわけではないけれど、結果、それまでで一番、収録曲数が多くなって、15曲72分のフルボリュームな内容。本当は、そんなにたくさん入れたくなかったんだけど、それでも「BLOW」が入れられなかったから、アナログ盤に入れた。“DREAMING BOY”が頓挫して、あれ以後はミックスが気に入らなくて、リミックスしてみたり、あとは「ヘロン」みたいに、演奏し直してみたり。そういうジタバタの繰り返しで。シングルで既売の「DREMING GIRL」や「MAG…

＜「硝子の少年」は二人の声を聴いて書き直した＞久しぶりのジャニーズへの楽曲提供は、Kinki Kids「Kissからはじまるミステリー」”キスミス”だった。僕は本当に初代ジャニーズのファンで、小中学生の頃、初代ジャニーズの活躍を、例えば朱里エイコさんとか、ああいう人たちと同じような感じで、見たり聴いたりしていた。当時は「味の素ホイホイ・ミュージックスクール」（日本テレビ1962〜65年放送）とかも見てたし。だから僕にとっては、初代ジャニーズが、ジャニーズの原風景だった。中学生の時、文化放送の生電話リクエスト番組「ハローポップス」に参加見学したことがあって、ちょうどその時、偶然にもジャニーズの4…

＜スタジオで音が鳴ってくれないのが、本当に辛かった＞1994年は5月に”SINGS SUGAR BABE”が終わって、まりやの『Impressions』を7月にリリース。あとはずっとレコーディングをしてた。ホームスタジオのスマイルガレージが、湾岸地区の再開発の影響で10月に閉鎖、そこからサウンドシティに移った。”SINGS SUGAR BABE”のFM放送用の音源とかも、ここでミックスしている。そこから97年にプラネット・キングダム（スタジオ）ができるまで、約3年間のスタジオ・ジプシー時代が始まった。サウンドシティを使うことにしたのは、77年にSPACYをここで録音して、その時のスペックが高か…

＜”SINGS SUGAR BABE”というアイデアは以前からあった＞1994年1月にシングル「パレード」発売。これは「ポンキッキーズ」（フジテレビ）のエンディング・テーマになったので、シングル発売となった。この曲はシュガー・ベイブ時代のナンバーで『NIAGARA TRIANGLE Vol.1』（1976）に収録されている。このシングルになったテイクは82年リミックス・ヴァージョン。このリミックスに関しては背景があって、アルバムに入っているオリジナルの「パレード」はイントロに長いピアノ・ソロ、エンディングにはサイケなSE。おまけに曲の始まりがフェード・イン。つまり、本編だけのストレートなテイク…

＜ARTISANは不満のほとんどない珍しいアルバム＞デジタル・レコーディングにも慣れ、作品作りもほとんどコンピュータを使ってやっているので、曲想が広がった。そうなると逆に、生楽器でやる演奏に不満が残るようになった。全部どこかで聴いたような音に感じて。POCKET MUSICの時は、ウワモノの変化で何とかなったけど、この時代になると生ドラムと生ベースでは違和感が出てしまうというか、CDの音世界がありふれたものになってしまう。リバーブがデジタル化して来ている時代で。いわゆるゲート・リバーブの音が全盛で。それとサンプリングものがドッと増えてきて、ラップやヒップホップもかなり力を持ち始めてきたので、そ…

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